Αναρτήσεις

ΟΙ ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΜΕΤΑΞΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ & ΝΕΩΤΕΡΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ.

Εικόνα
Ἡ σύγκριση μεταξὺ ἀρχαίου Δράματος  καὶ  νεώτερου θεάτρου ἀποκαλύπτει πῶς μιὰ τέχνη, ποὺ γεννήθηκε στὴν κλασικὴ Ἑλλάδα—καὶ εἰδικῶς στὴν ΑΘΗΝΑ τοῦ 6ου πΧ— ὡς λατρευτική καὶ θρησκευτικὴ ἐμπειρία, ἐξελίχθηκε μὲ τὰ χρόνια σὲ καθαρὰ καλλιτεχνικὴ δραστηριότητα.  Ἂν καὶ οἱ δύο μορφὲς θεάτρου μοιράζονται τὴν ἴδια ἀνάγκη γιὰ ἀφήγηση καὶ ἔκφραση τῶν μεγἀλων ἀνθρώπινων προβλημάτων, οἱ διαφορές τους στοὺς τομεῑ́ς τῆς ἀρχιτεκτονικῆς, τῆς θεματολογίας καὶ τῆς κοινωνικῆς λειτουργίας εἶναι θεμελιώδεις. Ὁ χῶρος καὶ ἡ ἀρχιτεκτονικὴ Τὸ Ἀρχαῖο Δρᾶμα:   Ἦταν πάντα ὑπαίθριο, χτισμένο σὲ πλαγιὲς λόφων, μὲ ἐξαιρετικὴ φυσικὴ ἀκουστική. Ἡ δομή του περιλάμβανε τὸ κοῖλον (γιὰ τοὺς θεατές), τὴν ὀρχήστρα (γιὰ τὸν Χορό) καὶ τὴ σκηνή. Ἡ δρἀση λάμβανε χώρα στὸ φῶς τῆς ἡμέρας κάτω ἀπὸ τὸν οὐρανὸ τῶν θεῶν καὶ ἐνώπιον τῆς σύναξης τῆς Πόλεως . Τὸ Νεώτερο Θέατρο: Μεταφέρθηκε σὲ κλειστοὺς, στεγασμ...

Η ΠΑΡΑΜΥΘΟΛΟΓΙΑ ΓΙΑ ΤΙΣ ΕΦΕΥΡΕΣΕΙΣ ΤΟΥ ΝΙΚΟΛΑ ΤΕΣΛΑ.

Εικόνα
Εἰσαγωγή. Ὁ Νικόλα Τέσλα (Nikola Tesla, 1856–1943) ὑπῆρξε μία ἀπὸ τὶς πλέον προφητικὲς μορφὲς τῆς νεωτέρας ἐπιστήμης. Ἡ συμβολή του στὴν ἀνάπτυξη τῶν ἠλεκτρικῶν συστημάτων, τῶν ἐναλλασσομένων ρευμάτων καὶ τῶν ἀσύρματων τεχνολογιῶν (βλ. πηνίο ραδιοφώνου‒1897*)  ἄφησε βαθὺ ἀποτύπωμα στὸν σύγχρονο πολιτισμό. Ἡ προσωπικότητά του, ὅμως, περιβάλλεται καὶ ἀπὸ ἕναν πυκνὸ μῦθο, ὁ ὁποῖος συχνὰ συγχέει τὰ πραγματικὰ ἐπιστημονικὰ κατορθώματα μὲ τὰ ἀνεπιβεβαίωτα ὁράματα καὶ τὶς μεταγενέστερες συνωμοσιολογικὲς ἀφηγήσεις. 1. Ἡ ἐπανάσταση τοῦ ἐναλλασσομένου ρεύματος. Τὸ σημαντικώτερο καὶ ἀναμφισβήτητο μέρος τῆς προσφορᾶς τοῦ Τέσλα ἀφορᾷ τὰ συστήματα ἐναλλασσομένου ρεύματος. Ἡ συμβολή του στὴν ἀνάπτυξη πολυφασικῶν συστημάτων καὶ ἐπαγωγικῶν κινητήρων ὑπῆρξε καθοριστική γιὰ τὴν ἐξέλιξη τῆς ἠλεκτρικῆς τεχνολογίας. Κατὰ τὸ τέλος τοῦ δεκάτου ἐνάτου αἰῶνα, ἡ μετάδοση τῆς ἠλεκτρικῆς ἐνεργείας ἀποτελοῦσε πεδίο ἐντόνου ἀνταγωνισμοῦ. Ὁ Τόμας Ἔντισον ὑποστήριζε τὰ συστήματα συνεχῶν ρευμάτων, ἐ...

ΟΙ ΚΑΡΤΕΣ ΤΟΥ ΤΑΡΩ ΚΑΙ ΟΙ ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΙ ΤΟΥΣ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΨΥΧΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΓΙΟΥΝΓΚ.

Εικόνα
Η Μεγάλη Ἀρκάνα  τῶν καρτῶν ΤΑΡΩ ἀποτελεῖται ἀπὸ 22 κάρτες (ἀπὸ τὸ 0 ἕως τὸ 21), οἱ ὁποῖες περιγράφουν τὸ ψυχολογικὸ καὶ πνευματικὸ ταξίδι τοῦ ἀνθρώπου—αὐτὸ ποὺ ὁ Κὰρλ Γιοὺνγκ καὶ ὁ Τζόζεφ Κάμπελ ὀνόμασαν «Τὸ Ταξίδι τοῦ Ἥρωα» ἢ «Το Ταξίδι τοῦ Τρελοῦ» . Κάθε κάρτα ἀντιπροσωπεύει ἕνα πανανθρώπινο ἀρχέτυπο, μιὰ ἐσωτερικὴ κατάσταση ἢ ἕνα μάθημα ζωῆς ποὺ καλούμαστε νὰ ἐνσωματώσουμε. Ἀκολουθεῖ ἡ ἀναλυτικὴ ψυχολογικὴ ἑρμηνεία γιὰ κάθε μία ἀπὸ τὶς 22 κάρτες: 0. Ὁ Τρελός (The Fool) Ψυχολογικὸ Ἀρχέτυπο: Ἡ Ἀθωότητα, τὸ Ἅλμα στὸ Κενό. Ἑρμηνεία: Ἀντιπροσωπεύει τὴν ἀρχὴ τοῦ ταξιδιοῦ, τὴ στιγμὴ ποὺ τὸ ἄτομο ἀφήνει πίσω του τὸ παρελθὸν γιὰ νὰ ξεκινήσει κάτι ἐντελῶς καινούργιο. Συμβολίζει τὴν αὐθορμητικότητα, τὴν ἐλευθερία ἀπὸ κοινωνικὲς συμβάσεις καὶ τὸ ρίσκο. Στὴν ψυχολογία: Εἶναι ἡ κατάσταση τοῦ «λευκοῦ χαρτιοῦ» (tabula rasa), ἡ ἐμπιστοσύνη στὴ ζωὴ παρὰ τὴν ἀβεβαιότητα. ...

Jaynes, Διθἀλαμος Νοῦς: Η ΨΥΧΟΛΟΓΙΑ ΤΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΟΥ ΧΑΛΚΟΥ.

Εικόνα
Πῶς ἔβλεπαν οἱ ἄνθρωποι τῆς ἀρχαιότητας τὸν ἑαυτό τους; Ἔνιωθαν τὶς σκέψεις τους ὡς κάτι προσωπικό, ὡς μιὰ ἐσωτερικὴ φωνὴ ποὺ ἀνήκε στὸν ἴδιο τὸν νοῦ τους; Ἢ μήπως ἡ ἐσωτερικὴ ζωή τους ἦταν τόσο διαφορετικὴ ἀπὸ τὴ δική μας, ὥστε ἐκεῖνο ποὺ ἐμεῖς ὀνομάζουμε «συνείδηση» νὰ ἐμφανιζόταν σ’ αὐτοὺς μὲ τὴ μορφὴ μιᾶς θείας ἐντολῆς; Αὐτὰ τὰ ἐρωτήματα βρίσκονται στὸ κέντρο τῆς τολμηρῆς καὶ ἀμφιλεγόμενης θεωρίας τοῦ Ἀμερικανοῦ ψυχολόγου Τζούλιαν Τζέυνς (Julian Jaynes), ὁ ὁποῖος, στὸ βιβλίο του The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind (1976) , ἐπιχείρησε νὰ ἐξηγήσει τὴν ἱστορικὴ διαμόρφωση τῆς ἀνθρώπινης συνείδησης. Ἡ κεντρικὴ ἰδέα του εἶναι ὅτι ἡ συνείδηση, ὅπως τὴ γνωρίζουμε σήμερα —ἡ ἱκανότητα νὰ παρατηροῦμε τὸν ἑαυτό μας, νὰ ἐξετάζουμε τὰ κίνητρά μας καὶ νὰ περιγράφουμε τὸν ἐσωτερικό μας κόσμο— δὲν ὑπῆρχε πάντοτε μὲ τὴ σημερινὴ μορφή. Κατὰ τὸν Τζέυνς, ὁ τρόπος μὲ τὸν ὁποῖο οἱ ἄνθρωποι βίωναν τὸν νοῦ τους μεταβλήθηκε μέσα στὴν ἱστορία. Ὁ Τζέυνς ὀνόμασε ...